Не было идеи жить вечно, идея была создать что-нибудь такое, что будет жить вечно.

За каждой картиной стоит огромный труд и душа художника, а за каждым карандашом, который использовался для написания шедевра, — невидимый фронт профессионалов, которые слышат и понимают тонкости таких инструментов. О запуске нового производства, бизнесе через призму русских сказок и «карандашных делах» в эксклюзивном интервью для издания KanzOboz.LIFE рассказал Александр Медовиков, директор карандашной фабрики «Альянс».

Здесь у всех разная информация, оптимистическая и пессимистическая. У меня второй вариант, миллионов 600 штук карандашей в год. Думаю, что сейчас пластиковые карандаши занимают +/- тот объем, который раньше занимали карандаши no name, которые в свою очередь переместились в эконом нишу. Если брать систему Ратфилда, то это процентов 15-20.

На рынок мы уже вышли, а доля рынка, это финальный результат, или предфинальный, но перед ними список очень многих задач, которые последовательно надо решать. Первая из них – качество. Решения этих задач и помогут двигаться вперед, определяя наше место на рынке и соответственно место в доле. Амбиции здоровые.

Карандаши часть канцелярского рынка, а не изолированный продукт, всё взаимосвязано. Если правила есть на рынке, то они есть в карандашах, если их нет на рынке, то нет и в карандашах. Поэтому как говорил В.И. Ленин, сначала надо внутри самих себя провести НЭП. Наведение Элементарного Порядка. В системе детский карандаш/карандаш для профессиональных художников нам и предстоит нарисовать своего витрувианского человека. То есть системность Витрувия нужно грамотно наложить на стержни, и поэтому с самого начала работы мы четко разграничили пределы работы с детскими стержнями. От и До. С чего начинается работа в детских стержнях и когда и чем она заканчивается. Все. О детских стержнях забыли. Затем, когда и с чего начинается работа с профессиональными стержнями. И как эти пропорции укладываются в разновидности стержней. Пропорции Витрувия/Леонардо, это наши пропорции соотношений ингредиентов внутри стержня для разных видов работ. Поэтому наше внутреннее правило – система.

Без разрешения этих компаний, мне не хотелось бы называть их, но на коробках с обратной стороны стоит наш адрес и имя производителя, продукция уже есть в продаже. Это касается и тех, с кем идут переговоры.

Для начала необходимо завершить разработку собственной ТМ, много вопросов, мы в самом начале. Но готовы поставлять даже в магазины своих конкурентов, пожалуйста тестируйте, будем рады.

Да, это комплементарные группы. Карандашной фабрике без этого нельзя. Обсуждаем варианты.

Причины есть и не одна. Хотя один из учредителей уже производит пластиковые карандаши, а другой занимается производством продукции из дерева, отличная база как основа. Поэтому решили, что есть возможность заниматься дощечкой для карандаша что называется от “бревна”, а не только пилить ее из заготовок как раньше, а их в свою очередь покупать. В деревянных карандашах больше рынок, больше и интересней вариативность самой продукции. Опять же группа АРТ. У пластикового карандаша есть ограничения, пластиковый стержень не дает таких возможностей. Хотя пластиковым карандашам мы не говорим нет. Есть определенные карандаши, которые должны быть именно пластиковыми.

Спасибо, что вы в корректной форме сформулировали такой вопрос, именно принципиальные. Постараюсь так же ответить. Во всяком случае рассмотреть хотя бы один критерий. Самый первый.

Очень хорошо, и тем более приятно, что к нам обращаются менеджеры компаний, которые уже поняли, что точно существуют различия, даже точнее, четкий водораздел между детскими карандашами и карандашами для профессиональных художников, т.к. в большинстве случаев, они отдавали карандаши для тестирования не блогерам, а профессиональным художникам. Поэтому психологически они уже готовы к обсуждению этой темы, настроены, но просят объяснить все более детально и профессионально.

Карандаши АРТ. Понятно, что это серьезно, и это не различные, это вообще принципиально разные стержни как основа идеологии.

И если вы вступаете на эту дорогу, то конкуренты, не в обиду другим сказано, у вас будут не «лица общим выраженьем» так называемые общие китайские производители карандашей. Здесь как в русских народных сказках про три дороги. А на развилке камень с названиями дорог. Если вам нужна серьезная художественная группа, то с вашей стороны на камне написано, что ваша дорога и ваши конкуренты на ней называются — Faber, Derwent, Creta, Koh-i-Noor, Bruynzeel и тд и тд.

Но этого дела не надо бояться. Это дело надо любить и просто понимать кто, где, какие стержни и для чего производит.

На этом пути недостаточно сделать просто карандаш с дипом - декоративной обработкой торца карандаша, поставить на нем номер, звездочки и на коробке обозначить что они художественные. А внутрь корпуса карандаша заклеить детский стержень. Здесь ошибка начинается с самой такой идеи и заканчивается ужасом в глазах художников. Это со слов тех, кто пишет, звонит, приезжает и спрашивает о стержнях.

Почему? Детский стержень для мягкости запарафинирован. Эти стержни не смешиваются на бумаге, парафин входящий в состав стержней, не позволяет им смешиваться. Он укладывается слоями воска. Свечи не смешиваются. Оптическое смешение цветов происходит только в глазах у детей, им этого достаточно. Это как накладывать цветную прозрачную пленку друг на друга. Попробуйте. Больше двух-трех слоёв и получите общий черный цвет. Дети больше двух-трех раз не смешивают цвета. А для художника необходимо многократное смешение цветов именно на бумаге.  Минимум до 4-6 раз, для корректировки тона и цвета. Хотя грамотному художнику в карандашах возможно столько и не надо, нарушается верхний слой структуры бумаги, забивается рисунок, он перестает дышать, но больше это зависит от задач и техники рисования. Это можно сравнить с основами фламандской школы живописи, по белому холсту/бумаге, тончайшими лессировочными слоями наносится рисунок. Еще раньше, в Джоконде лессировками вообще был достигнут умопомрачительный эффект - сфумато. Холст выдержит столько лессировок. Но как раз для этого нужен именно пигмент, а не парафин. Пигмент и только Пигмент. Солнечный луч как бы проходя через слои пигмента ударяется в белый холст/лист и отражаясь от него передает художнику, получаемый цвет от смешения цветов. Потому что пигмент входит в бумагу смешиваясь между собой. И художник корректирует цвет новыми лессировочными слоями, или техникой рисования, в системах разных школ штрихования до пуантилизма, насыщая рисунок. И уж совершенно невозможно работать запарафинированными стержнями по тонированному/загрунтованному листу бумаги. А это многие школы рисования. Если тонировка/грунтовка/имприматура выполняет роль объединяющих теней, с минимальными вторжениями в неё, то свет потребует детальной проработки цветом. Это далеко не один слой, и в этом вся красота. В разнице слоёв. Рисунок светом, до пастозности. Это теория живописи. От Боттичелли до Серова. Значит и цветного карандаша, он ведь для работы цветом. Вот что ждут профессионалы. Сегодня. Потому что за морем «Потом», находится остров «Никогда».

Слои же парафина не пропускают солнечный луч, он гасится, поэтому у детских карандашей образуется грязь при многократном наложении цветов. Мировые бренды уже давно, даже в детских карандашах, переходят с парафина на другие компоненты. Благо они появились.

В детских и профессиональных стержнях разные цифры - ломкости стержня под углом 45 градусов и разный след растирания в баллах. Профессиональные стержни изначально больше в диаметре, как раз из-за наличия увеличенного количества пигмента и предохранения этим от ломкости. Для светостойкости нужны совершенно другие ингредиенты, не китайской природы, особенно в систему красных цветов. Самое слабое место по светостойкости всех видов карандашей. На детских карандашах звездочки не ставятся, поэтому там этим пренебрегают, а с художниками так нельзя. Там это основа. Здесь весь смысл заключается именно в стержне и ни в чем больше. Если вы сделаете грамотный стержень под определенные задачи, то даже можете его не вклеивать, а продавать отдельно, художники будут его покупать, вставлять в цанговый карандаш и будут вам безмерно благодарны.

Если вы действительно хотите создать замену мировым маркам, и сделать карандаши ничуть не хуже, а стараться сделать лучше, а это вполне реально, то и стержни надо производить по меркам этих марок. Ведь производит же Завод художественных красок «Невская палитра» краски мирового уровня.

Поэтому, и это вы тоже прекрасно понимаете, при разговоре о художественных карандашах или о построении системы АРТ, ситуации - … доктор, вы знаете, я немножко беременна... — не бывает. Надо делать либо детские карандаши, либо профессиональные. Делать карандаши изначально правильно. Либо детские и профессиональные, но только с абсолютно разными стержнями.

Еще одна существенная проблема детских стержней по этой же причине – они блестят при наложении цветов. Парафин уплотняясь даёт блеск, как на ботинках.  Это не тот блеск, когда картину покрывают лаком, чтобы поднять тени, а они в свою очередь дали картине глубину. Потрясающую глубину, когда тень прописана лессировками, прозрачно и видна структура холста. Это тот блеск, который как раз лишает картинку глубины, отражаясь от верхнего слоя парафина, не пуская вглубь.

Это мы рассмотрели разницу только в одном компоненте, не затрагивая сам стержень. Искусство, как и многое другое это наука. И чем выше художник, тем его искусство основывается на большем количестве законов.

Эта ситуация мне хорошо известна, на личном и очень печальном опыте. В иллюстрации к А.П. Чехову, в свое время, мне пришлось использовать краску и карандаш на рисунке титульного листа, которые местами дали блеск. Это не тот импрессионистический блеск сабли, что на картине Делакруа “Свобода на баррикадах”. Там он обоснован. А у меня он поломал форму. Другого материала у меня не было. В книге при печати все нивелировалось и получилось просто темным пятном, но на выставку эту работу отдавать было нельзя. Она показывала мою полную безграмотность, непонимание сути художественного материала. В следующей работе – иллюстрациях к В. Шекспиру, мой учитель, великий русский художник, Б.А. Дехтерев, понимая проблему, дал мне голландскую гуашь “Марабу” и другой карандаш. Вот тогда я и понял, что такое магия черного бархатного матового тона, и работа с настоящим художественным материалом. К производителям стержней я езжу со своими иллюстрациями – графическими и акварельными работами и подборкой карандашей мировых марок. Конкретно на них объясняю, что мне необходимо в стержнях в каждом конкретном случае – цветных, акварельных, сепии, сангине, соусе, пастели, угле. Не так давно, мне сделали стержень, а мы в последствии карандаш – уникальный черный бархатный матовый тон. Назвал “Марабу”. В Память. Это отдельная тема.

Зная свои проблемы в бытность профессиональным художником, сейчас хочется сделать карандаши для детей и профессиональных художников, чтобы они могли в полной мере удовлетворить свои потребности и реализовать талант.  Г. Форд ведь продавал не автомобили, он продавал свободу, через возможность передвижений на автомобилях. Вот и наша задача, производить не просто карандаши, а производить возможность. Возможность реализовать себя и свой талант большому количеству одаренных людей. Этим мы продолжаем добрую традицию наших учредителей - производить продукцию для детей и профессиональных художников.

А инструмент для этого – наша карандашная фабрика Альянс, которая как у Ахматовой в “Хочу тебе покоя не давать” постоянно шепчет:

Хочу из всех твоих забот и дум

Украсть по крайней мере половину.

Хочу, чтоб вдруг тебе пришло на ум,

Что счастлив ты, и в этом я повинна.

Хочу, чтоб для любой моей мечты

Ты был единственной границей.

Хочу в той книге, что читаешь ты,

Быть первой и последнею страницей.

Спасибо.

Спациально для KANZOBOZ.LIFE 2024